Plays טשעכאָוו און "נייַ דראַמע"

דער טערמין "נייַ דראַמע" ברענגט צוזאַמען אַ נומער פון פונדאַמענטאַללי נייַ, ינאַווייטיוו אַפּראָוטשיז צו די Performing Arts. די אַרבעט פון מאַעטערלינקק, יבסען, שאָ Created אין קאַנטראַסט צו די "געזונט-געמאכט plays", די דאַמאַנאַנס פון וואָס איז געווען באמערקט אויף די סטאַגעס פון מערב European קינאָס. עקספּערטלי טוויסטיד פּלאַנעווען, זיי קאַפּטיווייטיד די וילעם אנגעקומען צו אָפּרוען, אָבער לאָזן קיין באַטייַטיק צייכן אויף קונסט האבן געקענט צו.

ווי פֿאַר רוסישע ליטעראַטור, עס כּולל אַ אַנדערש בילד ווייַל פון דעם מערקווירדיק דערשיינונג פון טעאַטער אָסטראָווסקי. אָבער, אין די דרייַ פון דעם יאָרהונדערט עס רעאַליסטיש עסטעטיק עפּעס ויסגעמאַטערט, ריפּלייסט דורך די "נייַ דראַמע". אלעקסאנדער בלאָק, לעאָניד אַנדרעעוו און מאַקסים גאָרקי Created זייַן יינציק דיזיינז, כאָטש די ענדערונג אין דער טיפּ פון קאָנפליקט, די פּלאַנעווען מאָדיפיקאַטיאָן באמערקט שוין אין די דראַמע פון זייער עלטערע הייַנטצייַטיק, אַנטאָנאַ פּאַוולאָוויטשאַ טשעהאָוואַ.

פֿון וואַודעוויללע צו טראַגעדיעס וואָכעדיק

די ריסערטשערז וואס באגלייט די אַנאַליסיס פון טשעכאָוו ס plays, ייסאַלייטאַד אין זייַן דראַמאַטיק אַרבעט פון עטלעכע פּיריאַדז. זיין פרי אַרבעט (מיט די ויסנעם פון "יוואַנאָוו") Created אין די זשאַנראַ פון וואַודעוויללע און פאַרשידענע איז ניט נאָך אַ געגרינדעט קונסט סיסטעם. אין דער זעלביקער צייַט, אַזאַ טשעכאָוו ס plays ווי "דער בער", "חתונה", איז קאַנסעפּטשואַלי נעענטער צוזאַמען מיט זיין שפּעט, ליריקאַללי טרויעריק "סיגאַל" און "די קאַרש גאָרטן". זייער צענטראל מאָטיפס זענען ווולגאַריסאַטיאָן מענטש און פּרווון צו שטערן דעם פּראָצעס. מיט איין חילוק: אין וואַודעוויללע דראמאטורג פאָקוסעס אויף די פּלשתּים - די מענטשן, די עקזיסטענץ פון וואָס איז מערדזשד מיט וואָכעדיק לעבן, און אַזוי ווערן אַ וועג פון לעבן.

טיפּ קאָנפליקט

פֿאַרעפֿנטלעכט אין 1896, די שפּילן טשעכאָוו ס "די סיגאַל" איז גאָר קאָנסיסטענט מיט די פּרינציפּן פון דער "נייַ דראַמע" אין דער ערשטער אָרט דאַנק צו אַ נייַ טיפּ פון קאָנפליקט. אלץ זינט די טעג פון שייקספּיר האט ווערן אַ מסורה אַז די קאָנפליקט נעמט אָרט צווישן די אותיות: קלאַודיוס און האַמלעט, מלך ליר און זיין טעכטער. זיי וויוו, קאָנספּירירן קעגן יעדער אנדערע, די וואָרט צו שפּילן. טשעכאָוו שפּילן (ספּעציעל "די סיגאַל") קענען זיין ינטערפּראַטאַד ווי אַ געראַנגל צווישן דורות: עלטערע רעפּריזענטיד אַרקאַדינאַ, טריגאָרין, און יינגער - קאָנסטאַנטין טרעפּלעוו און נינוי זאַרעטשנוי.

אבער איז עס טאַקע? דעם קשיא איז מינאַצאַד פאַראַנטוואָרטלעך טשעכאָוו זיך, מאכן באַמערקונגען וועגן די "פּלשתּים" דורך מאַקסים גאָרקי: "נאָר טאָן ניט אַנטקעגנשטעלנ זיך עס (די אַרבעט פון די נייל) Peter און טאַטיאַנאַ, לאָזן אים אַליין, און זיי זענען אויף זייער אייגן ..."

דעם ויסזאָגונג איז גאָר אָנווענדלעך צו די "סיגאַל": אין פאַקט, איז כאַמפּערד אין עטלעכע וועג אָדער טריגאָרין אַרקאַדין אַקטינג קאַריערע פון די פּראָוטאַגאַנאַסט? זענען דאָרט קיין אָביעקטיוו, רעכט צו די אַקשאַנז פון אנדערע אותיות סיבות פֿאַר אַנדריי פּראָזאָראָוו געגעבן אַרויף וויסנשאַפֿט און ווערן צוגעוווינט צו קליינשטעטלדיק לעבן? א נעגאַטיוו ענטפֿערן צו די שאלות פּראָוועס אַז די געראַנגל אין די "נייַ דראַמע" ימערדזשיז נישט צווישן די כאַראַקטער און די אנדערע אַקטערז. די הויפּט אַנטאַגאָניסט אין טשעכאָוו ס שפּילן שטייט וואנט (בילד גענומען פון דער זעלביקער אַרבעט פון לעאָניד אַנדרעעוו) עמעצער אין גרוי, גורל זיך, אַנפּרידיקטאַבאַל און קאַפּריזיק.

ליריקאַל פּלאַנעווען

טשעכאָוו ס plays האָבן אַ באַזונדער קאַנסטראַקשאַן פון די פּלאַנעווען. פייַער לעבן די מאַנער פּראָזאָראָוו, די דועל צווישן טוזענבאַטש און סאַלינאַטי, קאָנסטאַנטין ס זעלבסטמאָרד - אַלע פון די ינסאַדאַנץ זענען געמאלדן ווי אויב אין פּאַסינג, און, אין פאַקט, זיי האָבן קיין השפּעה אויף דעם קורס פון געשעענישן.

אבער עס וואָלט זיין אַ גוזמע צו זאָגן אַז די פּלאַנעווען אין די plays פון די דראמאטורג איז ניט ווי אַזאַ. ער גייט אין די סובטעקסט ווערט ליריקאַל. די מערסט וויכטיק, ווי עס זענען געווען פאַרבאָרגן פון די צוקוקער, און נאָר טייל מאָל מאכט זיך פּעלץ ווילד פֿראַזעס (טראַכטן "טאַראַראַ בומבאַ ..." טשעבוטיקין) אָדער ינאַפּראָופּרייט אַקשאַנז. זיי אַנטדעקן אַ אָנגאָינג געדאַנק פּראָצעס פון יעדער פון די אותיות. אָבער, דעם טייַך פון באוווסטזיין אָבדזשעקטיפיעד געדינט דיטאַטשט, דערמיט אַלאַוינג ריסערטשערז צו רעדן וועגן אַ נייַ טיפּ פון דראַמע - די סינטעטיש, וואָס קאַמביינז עפּאָס און ליריקאַל אָנהייב.

אָרט און צייט

"Flowering קאַרש, האַרט ווייַס גאָרטן ... און די ליידיז אין ווייַס דרעסיז" - עפּעס ווי סטאַניסלאַווסקי דיסקרייבד זייַן נייַ פּלאַן טשעכאָוו. די שפּילן "די קאַרש אָרטשערד" (וואָס עס איז רעפעררינג צו די שרייַבער) איז זאָגן פון די וויכטיקייט פון די לאַנדשאַפט ווי אַ אַפּאַראַט פון די אָביעקטיוו וועלט פון טשעכאָוו ס דראַמאַטיק אַרבעט. נאַטור איז אַנימאַטעד, עס איז געווען ניט "געשטאַלט", "ניט ומבעראַכמאָנעסדיק פּנים," און העלדן אָנגעפילט מיט ימאָושאַנז, עס ווערט סייקאַלאַדזשיקאַל.

ווי פֿאַר די צייַט, פֿאַר די העלדן פון די "דריי סיסטערס" און אנדערע אַרבעט עס פּערפאָרמס אַ דעסטרוקטיווע קראַפט, דיסטרויינג האָפּעס פֿאַר אַ בעסער לעבן. צוקונפֿט אין טשעכאָוו ס plays זענען שטענדיק ומזיכער; שרייַבער אָפֿט ריזאָרטיד צו אַ עפענען סאָף, אַזוי טיפּיש פון די "נייַ דראַמע".

אותיות

די plays פון טשעכאָוו - מענטשן זענען מערסטנס טויגעוודיק, טאַלאַנטירט. און זייער טאַלאַנט איז ניט באגרענעצט צו פאַכמאַן אַקטיוויטעטן. ווו ווייניקער אָפט מידיאַקראַטי ווי לעקטורער סערעבריאַקאָוו אָדער קוליגינאַ לערער. דעם שטריך דערקלערט די דערוואַרטונג טשעכאָוו, וואס האבן געגלויבט אַז די בייַזייַן פון טאַלאַנט - איז אַ ינטאַגראַל שטריך פון יעדער מענטש, די קרוין פון די אַלוועלט. אין געזעץ עס איז אַ פּריזאַמפּשאַן פון ומשולד. די שרייַבער וואָלט אַרבעטן אן אנדער טערמין - די פּריזאַמפּשאַן פון טאַלאַנט, לויט צו וואָס יעדער פון אונדז קענען ווייַזן טייַאַסטשעעסיאַ אין טאַלאַנט, עס וואָלט זיין נאָר די רעכט צייַט פֿאַר עס.

ווערט

צווישן די אַרבעט פון סטרינדבערג, יבסען און שאָ plays פון טשעכאָוו געפֿונען זייַן ריגהטפול אָרט. זיי רעקאָרדעד אַ נייַ טיפּ פון קאָנפליקט, וואָס האט אַ עקסיסטענטיאַל כאַראַקטער, באַטייַטיק פֿאַר סאַבסאַקוואַנט רוסיש און וועלט ליטעראַטור.