אלץ האט זייַן אָריגינס ערגעץ אין די פאַרגאַנגענהייַט, כולל די קונסט. טרענדס אין געמעל האָבן געביטן צוזאמען מיט די מאל, און די קראַנט לויפן איז ניט אַלע קלאָר. אבער אַלץ איז נייַ - איז געזונט פֿאַרגעסן אַלט, און צו פֿאַרשטיין די איצטיקע קונסט, עס איז ניט נייטיק צו וויסן די געשיכטע פון קונסט פון אלטע צייטן, איז גענוג צו צוריקרופן די פּיינטינגז פון די קסיקס און קסקס סענטשעריז.
די מיטל פון די קסיקס יאָרהונדערט - אַ צייַט פון טוישן, ניט נאָר אין געשיכטע, אָבער אויך קונסט. אַלע וואָס זענען געקומען איידער: קלאַססיסיסם, ראָמאַנטיסיסם און די מער אַקאַדעמיק - קראַנט, באגרענעצט אין פאַרנעם. אין France, 50-60-יעס פון די גאַנג אין געמעל איז געווען אַסקינג די באַאַמטער סאַלאָן, אָבער די טיפּיש "סאַלאָנאָווסקאָע" קונסט טוט נישט פּאַסן יעדער יינער, עס איז דעמאלסט און דערקלערט די נייַ ריכטונג. אין דעם געמעל פון די צייַט עס איז געווען אַ רעוואָלוציאָנער יקספּלאָוזשאַן, וואָס צעבראכן מיט די סענטשעריז-אַלט מינהגים און טראדיציעס. און איינער פון די עפּיסענטערס פון פּאַריז אנגעהויבן אין די פרילינג פון 1874 די יונג פּיינערז, צווישן זיי מאָנעט, פּיססאַרראָ, סיסליי, דעגאַס, רענאָיר און Cezanne, אָרגאַניזירט זייער אייגן ויסשטעלונג. די מעשים דערלאנגט עס, גאַנץ אַנדערש פון די סאַלאָן. קינסטלער געניצט אן אנדער אופֿן - Reflections, שאַדאָוז און ליכט טראַנסמיטטעד ריין פֿאַרבן, דער יחיד סטראָקעס, די פאָרעם פון יעדער כייפעץ ווי אויב צעלאָזן אין אַ לופט-ליכט סוויווע. ניט קיין אנדערע באַוועגונג אין געמעל האט ניט וויסן פון אַזאַ מעטהאָדס. די ווירקונג האָבן געהאָלפֿן ווי פיל ווי מעגלעך צו אויסדריקן זייער ימפּרעשאַנז פון די טאָמיד-טשאַנגינג זאכן, נאַטור, מענטשן. איין זשורנאַליסט האָט גערופֿן דעם גרופּע "די ימפּרעססיאָניסץ", אַזוי ער געוואלט צו ווייַזן זייַן ביטול פֿאַר די יונג קינסטלער. אבער זיי האבן גענומען דעם טערמין, און ער יווענטשאַוואַלי געזעצט אַראָפּ און געגאנגען אין אַקטיוו נוצן, לוזינג אַ נעגאַטיוו געפיל. אַזוי עס איז געווען ימפּרעססיאָניסם, ניט ענלעך אַלע די אנדערע געביטן אין די געמעל פון די 19 יאָרהונדערט. אין ערשטער דער אָפּרוף צו כידעש איז געווען מער ווי פייַנדלעך. אויך דרייסט און קויפן אַ נייַ געמעל קיינער געוואלט, און דערשראָקן, ווייַל אַלע די קריטיקערס האט ניט נעמען ימפּרעססיאָניסץ אַפ אַנ עמעס, לאַוגהעד ביי זיי. פילע האט געזאגט אַז די ימפּרעססיאָניסץ געוואלט צו דערגרייכן שנעל רום, זיי טאָן ניט ווי אַ שאַרף ברעכן מיט קאָנסערוואַטיסם און אַקאַדעמיסיסם, ווי געזונט ווי ונפינישעד און "סלעאַזי" טיפּ פון אַרבעט. אבער צו געבן אַרויף זייער גלויבנס קינסטלער קען נישט באַקומען אַפֿילו הונגער און אָרעמקייַט, און זיי פּערסאַוויר ווי לאַנג ווי זייער קונסט לעסאָף צו דערקענען. אבער וואַרטן פֿאַר דערקענונג געקומען אויך לאַנג, עטלעכע פון די קינסטלער פון די ימפּרעססיאָניסט דעמאָלט איז געווען ניט מער לעבעדיק.
אין די סוף, וואָס איז געווען געבוירן אין פּאַריז די 60 'ס איז געווען פון גרויס וויכטיקייט פֿאַר דער אַנטוויקלונג פון וועלט קונסט פון די קסיקס און קסקס סענטשעריז. נאָך אַלע, די צוקונפֿט ריכטונג פון געמעל פון ימפּרעססיאָניסם איז געווען ראַפּעלד. יעדער סאַבסאַקוואַנט נוסח אויס אין דער זוכן פון די נייַ. פּאָסטן-ימפּרעססיאָניסם האט העכערונג צו דער זעלביקער ימפּרעססיאָניסץ, וואס האָבן באַשלאָסן אַז זייער אופֿן איז באגרענעצט: אַ טיף און מאַלטי-וואַליוד סימבאַליזאַם איז געווען אַ ענטפער צו דעם געמעל, "אָנווער פון טייַטש" און אַ מאָדערניסט, אַפֿילו זייַן נאָמען קאַללס פֿאַר אַ נייַ וועג. פון קורס, זינט 1874 אין קונסט דאָרט האָבן שוין פילע ענדערונגען, אָבער אַלע די מאָדערן באַוועגונג אין געמעל ווי עס יז ריפּעלד פון די Fleeting ימפּרעססיאָנס פון פּאַריז.