דאָנאַטעללאָ ס יקוועסטריאַן סטאַטוע. די סקאַלפּטערז פון דער רענעסאַנס. מאָנומענט צו גאַטטאַמעלאַטאַ

די טקופע פון דער איטאַליעניש רענעסאַנס אין פילע שייך איז געווען ווי אַ אָטעם פון פריש לופט נאָך די העאַווינעסס און פינצטערניש פון די מיטל עלטער. די מדינה, די ערשטע יורש צו די רוח רוימער Empire, גאָר גערעכט דעם זייער סטאַטוס, געבן די וועלט אַ גרויס נומער פון בריליאַנט קינסטלער. דער איטאַליעניש רענעסאַנס איז געווען אַ צייַט פון בליענדיק פון אַלע די קונסט, פֿון אַרקאַטעקטשער צו מוזיק. איינער פון די לעאַדערס אין דעם פּראָצעס אויף די רעכט איז אַ סקולפּטור. א הויפּט שאַפֿער, פֿאַר פילע דעקאַדעס, באשלאסן די אַנטוויקלונג פון סקולפּטור איז געווען די גרויס דאָנאַטעללאָ. אבער ערשטער זאכן ערשטער.

וואַקינג אַרויף נאָך אַ לאַנג שלאָפן

אין די מיטל עלטער, די סקולפּטור איז געווען אַ ינטאַגראַל טייל פון די אַרקאַטעקטשער און ניט קאַנסיווד ווי אַ באַזונדער קונסט. זינט די אָנהייב פון די רענעסאַנס איז טשאַנגינג: עס הייבט צו שפּילן אין די אַרקאַטעקטשעראַל אַנסאַמבאַלז ווי קאַמפּלאַמענטשי, אָבער דאך באַזונדער עלעמענטן. איינער פון די ערשטער צווישן די פילע צווייגן פון די קונסט פון סקולפּטור האט זיך אויסגעדרייט צו פּנים די פאַקט און די לעבן פון פּראָסט מאָרטאַלז, מאָווינג אַוועק פון רעליגיעז צופרידן. פון קורס, דער קריסטלעך טעמעס זענען די פאָקוס פון די קינסטלער, אָבער ינקריסינגלי זיי זענען אויסגעדרייט צו קאָנטעמפּאָראַריעס.

עס זענען נייַ זשאַנראַז דעוועלאָפּעד פּאָרטרעט, יקוועסטריאַן סטאַטועס דאָרט. סקולפּטור ווערט אַ צענטראל טייל פון די אַרקאַטעקטשעראַל אַנסאַמבאַלז, טשאַנגינג די טייַטש און פּלייסינג אַקסענץ - מאָווינג אַוועק פון אַ סופּפּאָרטינג ראָלע. עס זענען נייַ מאַטעריאַלס. אויף דעם בוים ריפּלייסט מיט אַ מירמלשטיין און בראָנדז. אין נאָרדערן איטאליע אין גרויס קוואַנטאַטיז Produced טערראַקאָטטאַ סטאַטועס (געמאכט פון בייקט ליים). זינט איינגעבן לאָרענזאָ גהיבערטי סטאַרץ ספּרעאַדינג טעכניק גלייזד טערראַקאָטטאַ. געשווינד אַראָפאַקן אין ליבע מיט די הארן און בראָנדז, מיט זייַן ימפּרעסיוו מענגע פון אַדוואַנידזשיז איבער אנדערע מאַטעריאַלס.

די סקאַלפּטערז פון דער רענעסאַנס

שוין געהייסן לאָרענזאָ גהיבערטי געארבעט אין די קסוו יאָרהונדערט און איז געווען צווישן די ערשטער קינסטלער וואס האָבן זיך אויסגעדרייט צו רעאַליזם. די סענטראַל אָרט אין זייַן טעטיקייט איבער לעבן (1378-1455) דילינג מיט די פּראָבלעם פון קריייטינג שיין מאָנומענטאַל רעליעף. מער ווי צוואַנציק יאר גהיבערטי געארבעט אויף די צפֿון טיר פון די באַפּטיסטערי of Florence. די רעליעף חיבורים, געשאַפֿן דורך דער בעל דורך דעם לעגאַט פון די גאָטהיק נוסח: די אַנגולאַריטי פון ראָמען און עטשאָינג זיי צו דעם ריטם פון די זאַץ רעפערס דווקא צו דעם מסורה. אין דער זעלביקער צייַט, עס איז אין אָפּעראַציע און אַ נייַ זעאונג פון פּלאַץ, קוואַליטעט שוין רענעסאַנס.

רעאַליסטיש שטייגער מיט פול קראַפט האט זיך אויסגעדרייט צו באַפּטיסטערי מזרח דאָרוויי איבער וואָס גהיבערטי געארבעט אן אנדער צוואַנציק יאר. דיפּיקטיד סאַבדזשעקס טאָכיק שיינקייט און ספּעציעל לייוולינאַס: אַ פיגור פּראַפּאָרשאַנאַל צו די לאַנדשאַפט פול פון דעטאַילס, די שורות זענען געשריבן קלאר און אונטערשיידן עלאַגאַנס. מזרח גייט פון די באַפּטיסטערי זענען באטראכט צו זיין איינער פון די אַטראַקשאַנז פון Florence און זענען אַ מין פון סימבאָל פון די טריומף פון די נייַ טרענדס אין סקולפּטור איבער דעם לעגאַט פון די פאַרגאַנגענהייַט.

אן אנדער באַרימט סקולפּטאָר פון דער איטאַליעניש רענעסאַנס איז געווען אַנדריאַ דעל ווערראָקטשיאָ (1435-1488). ער איז געווען דער ערשטער לערער וועליקאָגאָ לעאָנאַרדאָ דאַ ווינטשי, וואס געוויזן זייַן תלמיד פילע טעקניקס אין סקולפּטור און געמעל. אָבער, ווערראָקטשיאָ פּיינינגז כּמעט האט נישט בלייַבנ לעבן, קענען ניט זיין האט געזאגט פון זייַן סקאַלפּטשערז.

איינער פון די מערסט באַרימט פון זייַן אַרבעט - די סטאַטוע פון דוד, פֿאַר וואָס, לויט צו לעגענדע, די מאָדעל איז געווען אַ בריליאַנט תּלמיד פון די בעל. דעם באַשטעטיקן, אָבער, איז העכסט סאָפעקדיק. בלי אן אנדער - דוד ווערראָקקאָ קלאר ווייזט ווו די דאַ ווינטשי גענומען פילע פון זייער באַליבט טעקניקס: לאַש אַנדזשעליק קורלס, אַ ספּעציעל גוף האַלטנ זיך און די באַרימט האַלב-שמייכל.

דער הויפּט ווערק פון ווערראָקטשיאָ איז געווען די יקוועסטריאַן סטאַטוע פון קאָנדאָטטיערע באַרטאָלאָמעאָ קאָללעאָני. די סטאַטוע רעפלעקטעד פילע ינפלוענסעס פון רענעסאַנס קונסט: די פאַרלאַנג צו קאַנוויי די פאָרעם אין זייַן ינטייערטי, די פּראַל פון די אַנאַטאָמי פון די סקולפּטור, די פאַרלאַנג צו קאַנוויי ימאָושאַנז און באַוועגונג אין די פאַרפרוירן פיגור.

פּרימוס ינטער פּאַרעס

די סקאַלפּטערז פון די רענעסאַנס מיט זייַן זוכן פֿאַר אַ נייַ נוסח און אַפּעלירן צו די כּמעט פֿאַרגעסן אַנטיקוויטי נאָך וואָלט האָבן געקוקט ווי אַ דערענדיקט בילד, טאָן ניט זיין צווישן זיי דאָנאַטעללאָ. די גרויס מאַזעק, איר קענען בלי זייַן גערופֿן אַ פּיאָניר, אַזוי עס איז געווען אַ פּלאַץ פון ינאָווויישאַנז אין סקולפּטור ווייַל פון עס. אָן עס, אַ גרויס האַנדלען וואָלט זיין דיפּרייווד פון די רענעסאַנס: דאָנאַטעללאָ געפֿונען די לייזונג צו אַ סטאַביל פאָרמולאַטיאָן פון די פּראָבלעם די Figures, געלערנט צו פאָרן די ערלעכקייט, וואָג, און גוף אָרנטלעכקייַט, דער ערשטער זינט די אלטע הארן Created אַ נאַקעט סטאַטוע און אנגעהויבן צו שאַפֿן סקאַלפּטשעראַל בילדער. ער איז געווען אנערקענט ווי דער שאַפֿער בעשאַס זיין לעבן, און ינפלוענסעד די אַנטוויקלונג פון די קונסט פון אַ טקופע.

אָנהייב פון די וועג

דאָנאַטעללאָ, וועמענס Biography טוט נישט אַנטהאַלטן די פּינטלעך דאַטע פון געבורט (מאַשמאָעס אין 1386), איז געקומען פֿון אַ משפּחה באַל-מעלאָכע וואָל קאַרדער. ער איז געבוירן מאַשמאָעס אין Florence אָדער זייַן אַוצקערץ. גאַנץ נאָמען דאָנאַטעללאָ - Donato Di ניקקאָלאָ אין בעטטי Bardi.

דער צוקונפֿט באַרימט איטאַליעניש סקולפּטאָר איז געווען טריינד אין די וואַרשטאַט פון גהיבערטי אין אַ צייַט ווען ער געארבעט אויף די שאַפונג פון די צאָפנדיק טויער פון די באַפּטיסטערי. טאָמער עס איז דאָ דאָנאַטעללאָ באגעגנט מיט די אַרכיטעקט ברונעללעסטשי, מיט וועמען פרייַנדשאַפט האט ריטיינד איבער לעבן.

דער גיך אַנטוויקלונג פון סקילז האט געפֿירט צו די פאַקט אַז שוין אין 1406 די יונג דאָנאַטעללאָ איז געווען אַ באַזונדער סדר. ער איז געווען געלערנט צו מאַכן אַ סטאַטוע פון דער נביא פֿאַר די טויער of Florence קאַטידראַל.

מירמלשטיין דוד

דאָנאַטעללאָ, וועמענס אַרבעט אין די ערשטע יארן פון זיין אַרבעט רעפלעקטעד די העל פּערזענלעכקייט פון דעם מחבר, באַלד נאָך דער סדר איז געווען געמאכט נייַ. אין 1407-1408 יאָרן ער געארבעט אויף די מירמלשטיין סטאַטוע פון דוד. די סקולפּטור איז נישט אַזוי גאנץ ווי די שפּעטער בילד פון די ביבלישע העלד, געמאכט דורך די בעל, אָבער עס רעפלעקץ די אַספּעריישאַנז און זוכן שאַפֿער. דוד איז נישט דיפּיקטיד אין די קלאסישע פאָרעם מעלאָו מלך לירע אָדער אַ מעגילע. אבער ווי די יונג מענטש וואס האט נאָר defeated גאָליאַטה, און שטאָלץ פון זייַן feat. די סטאַטוע ריקאָלז די בילד פון אלטע העלדן: דוד רעסץ איין האַנט אויף די לענד, זיין פֿיס רעסטינג קעגנער ס קאָפּ, גוף אלנגעוויקלט ווייך פאָלדס קליידער. כאָטש מירמלשטיין סטאַטוע נאָך כּולל עקאָוז פון גאָטהיק, עס געהערט צו די רענעסאַנס איז ומלייקנדלעך.

אָדער San Michele

דאָנאַטעללאָ געזוכט צו מאַכן זייער אייגן אַרבעט גענומען אין חשבון ניט בלויז די האַרמאָניע פון פּראַפּאָרשאַנז און די קוילעלדיק קאַנסטראַקשאַן פון די ציפער, אָבער אויך אַ ספּעציעל אָרט ווו די סטאַטוע וועט זיין געשטעלט. זיין קרייישאַנז זענען די רובֿ אַדוואַנטיידזשאַס געקוקט פּונקט ווו זיי זענען געווען געשטעלט נאָך קאַמפּלישאַן. עס קריייץ דעם רושם אַז זיי זענען שטענדיק דאָרט און זענען. אין דעם ווערק דורך דאָנאַטעללאָ מיט די פֿאַרבעסערונג פון טאַלאַנט ינקריסינגלי באוועגט אַוועק פון די קאַנאַנז פון גאָטהיק און מידייוואַל דעפּערסאָנאַליזאַטיאָן. בילדער Created by זיי צו קריגן העל יחיד פֿעיִקייטן, עקספּרעססיווענעסס איז אָפֿט אַטשיווד דורך ירעגיאַלער פֿעיִקייטן.

כל די נואַנסיז פון די בעל ס געזונט קענטיק אין די בילדער פון די הייליקע, וואָס ער Created פֿאַר דער קירך פון אָדער San Michele. די סטאַטועס זענען אינסטאַלירן אין ניטשיז, אָבער געווען פאַרטיק אָטאַנאַמאַס סקאַלפּטשערז פּאַסיק כאַרמאָוניאַסלי אין די אַרקאַטעקטשער פון די קירך און טאָן ניט אָפענגען אויף עס. דער הויפּט צווישן זיי זענען Figures פון סט מארק (1411-1412) און סט דזשארזש (1417). אין די בילד פון דער ערשטער דאָנאַטעללאָ געראטן צו קאַנוויי די טייערלאַס אַרבעט און היציק געדאנקען אונטער דעקן פון גאַנץ פונדרויסנדיק זאַכטקייַט. ווען איר מאַכן אַ סטאַטוע פון די בעל האט זיך אויסגעדרייט צו די אלטע אופֿן פון סטאַביל באַשטעטיקן פיגור. בענדס די טול און געווער, ווי געזונט ווי דער אָרט פון די פאָלדס פון קליידער - אַלץ איז סאַבאָרדאַנייטיד צו דעם אָפּטראָג.

סט דזשארזש דיפּיקטיד ווי אַ יוגנט אין אַרמאָר, באזירט אויף אַ בילבאָרד, אַ רוחניות, באשלאסן צו פּנים. דעם עמבאַדימאַנט איז ידעאַל כאַראַקטער, וואָס זענען גלייַך טונד אין ביידע עפּאָטש און רובֿ דאָנאַטעללאָ.

בראָנדז דוד

אַלע געלערנטע שטימען אַז איינער פון די גרעסטע קרייישאַנז פון דאָנאַטעללאָ ס דוד איז געווען, סקולפּטור, וואַרפן אין בראָנדז (מאַשמאָעס 1430-1440-יעס). וואַסאַרי, דער ערשטער קונסט היסטאריקער, געשריבן אַז זי איז געווען אָרדערד דורך קאָזימאָ מעדיטשי, אָבער אנדערע דאַטע קאָנפירמינג דעם פאַקט, עס איז.

דוד - מנהג סקולפּטור. קאָנטינוינג די עמבאַדימאַנט פון זייַן פּלאַן, געלייגט צוריק אין די מירמלשטיין דוד, דאָנאַטעללאָ דיפּיקס אַ יונג ביבלישע העלד מיט די קאָפּ נאָר defeated גאָליאַטה אין זיין פֿיס. די ענלעכקייַט, אָבער, אויף דעם און ענדס. בראָנדז דוד נישט בלויז יונג, ער ס יונג. דאָנאַטעללאָ געשילדערט אים נאקעט, Carefully באַטראַכטן אַלע די טוויסץ פון אַ שטאַרק, אָבער נישט נאָך גאָר געגרינדעט די יינגל ס גוף. קליידער פּאַסטעך בלויז היטל מיט אַ לאָראַל קראַנץ און שיך מיט גרעאַוועס. צו שטעלן אַ פיגור פון די בעל געניצט קאָנטראַפּפּאָסטאָ אָפּטראָג. די גאנצע וואָג פון דעם גוף באווויגן צו די רעכט פוס, די לינקס איז דוד טראַמפּאַלז די פייַנט ס קאָפּ. אזוי אָפּטראָג איז אַטשיווד פילן רילאַקסט האַלטנ זיך, רעסטינג נאָך צונויפצי. די ינערלעך דינאַמיק מאָדנע פיגור, גרינג צו לייענען דאַנק צו די דיווייישאַן פון די גוף פון די סענטראַל אַקס פון די סקולפּטור און דער אָרט פון דער שווערד.

בראָנדז דוד Created ווי אַ סטאַטוע, וואָס קענען זיין געהאלטן אויף אַלע זייטן. עס איז געווען דער ערשטער נאַקעט סטאַטוע זינט די אור אַלטע צייטן. דעם לעגאַט פון די הארן פון אלטע גריכנלאנד און אלטע רוים איז פּעלץ איבער די ציפער פון די העלד. אין דער זעלביקער צייַט פֿעיִקייטן טאָכיק סקולפּטור, אָנגעפילט מיט אַ שטאַרק פּערזענלעכקייט און זענען דערמיט עמבאַדימאַנט רענעסאַנס אידעאלן.

ינספּייערד דורך די אייביק שטאָט

שלימותדיק זיין סקילז בעל פירן אַרויף בעשאַס אַ יאַזדע צו רוים. פון די שטאָט, וואס האלט דעם לעגאַט פון אַ גרויס מלוכה, דאָנאַטעללאָ געבראכט אַ טיף שכל פון די אלטע קאַנאַנז און סטיליסטיק דיווייסאַז. רעזולטאַטן רעטהינקינג פון אלטע גריכיש און רוימער קונסט דאָנאַטעללאָ געניצט אין דעם שאַפונג פון די דעפּאַרטמענט פון די קאָונסיל of Florence, וואָס האט שוין געארבעט פֿון 1433 1439. טאָמער עס איז אין די אייביק סיטי אַ נייַ געדאַנק גיין דאָנאַטעללאָ: די יקוועסטריאַן סטאַטוע פון קאָנדאָטטיערע עראַסמאָ פון נאַרני, אין די מיינונג פון פילע ריסערטשערז, איז געווען קאַנסיווד נאָך אַ באַגעגעניש מיט די אלטע דענקמאָל פון מארקוס אַורעליוס.

העלד

עראַסמאָ פון נאַרני איז געווען אַ ווענעטיאַן קאָנדאָטטיערע, אַ כייערד קאַפּיטאַן. זיין גורל איז נישט זייער העלדיש פּלאַנעווען טוויסץ, נאָך ינספּייערד דורך דאָנאַטעללאָ. גאַטטאַמעלאַטאַ (וואָס מיטל "האָנייעד קאַץ") - אַ ניקקנאַמע באקומען אַ זעלנער פון מאַזל צו דער נאַטור פון די סאָפטנעסס און די סיימאַלטייניאַס זאָרגן און ינסינואַטינג, רעמאַניסאַנט פון דער נאַטור פון אַ קאַץ אויף די גאַנווענענ זיך. ער האט אנגעהויבן זייַן קאַריערע פֿון די זייער דנאָ און האָנעסטלי געדינט Florence, איך געראטן צו דערגרייכן אַ פּלאַץ. אין לעצטע יאָרן, גאַטטאַמעלאַטאַ געדינט ווי קאַמאַנדער פון די אַרמיי פון די ווענעטיאַן רעפּובליק. נאָך זיין טויט, זעלנער פון מאַזל צו זיין מקבר געווען אין די באַסיליקאַ דעל סאַנטאָ אין פּאַדואַ. גאַטטאַמעלאַטאַ איז געשטארבן אין 1443.

טריומף דאָנאַטעללאָ: די יקוועסטריאַן סטאַטוע פון עראַסמאָ פון נאַרני

ווענעטיאַן רעפּובליק, מינדפול פון די מעריץ פון אַ מיליטעריש קאַמאַנדער, דערלויבט זייַן אַלמנה און זון אין זיין אייגן קאָסט צו ינסטאַלירן קאָנדאָטטיערע דענקמאָל. די יפּיטאַמי פון דעם געדאַנק און אנגעהויבן דאָנאַטעללאָ. עקוועסטריאַן סטאַטוע Created זיי פֿאַר צען יאר, 1443-1453 יאָר.

די דרייַ-מעטער סטאַטוע פון דער בעל פּלאַן איז געווען שטעלן אין אַכט-מעטער פּעדעסטאַל. די דימענשאַנז פון די סקאַלפּטשערז זענען די רעזולטאַט פון אַ געדאַנק דורך דאָנאַטעללאָ: די יקוועסטריאַן סטאַטוע איז געווען צו ווערן געשטעלט קעגן דעם הינטערגרונט פון אַ ריזיק קאַטידראַל און נאָר אויב זייַן אייגן ימפּרעססיווענעסס קען קוקן ווי אַ ינטאַגראַל און זעלבשטענדיק אַרבעט. דער מאָנומענט איז געווען געשטעלט אין אַ וועג אַז געגעבן דעם רושם אַז ער בלעטער די קאַטידראַל און סלאָולי אַוועקגענומען אַוועק.

די פּעדעסטאַל איז דעקערייטאַד מיט בילדער פון טירן, פּאַרטאַד פון די מזרח זייַט צו די מערב און locked. דעם כאַראַקטער האט אַ ספּעציפיש ינטערפּריטיישאַן: אין די מעלוכע פון די טויט קענען אַרייַן, אָבער קענען נישט באַקומען אויס פון עס. די טירן זענען רעמאַניסאַנט פון דער אָריגינעל ציל פון די דענקמאָל, בישליימעס עקסאַקיוטאַד דורך דאָנאַטעללאָ. גאַטטאַמעלאַטאַ אויף האָרסעבאַקק האט צו העכערונג צו די בית-עולם פון די קאַטידראַל. דער מאָנומענט איז געווען דער אָריגינעל סענאָטאַף מאַצייווע - און דאָ דאָנאַטעללאָ געוויזן זייַן פּראַפּענסיטי פֿאַר כידעש.

עלטער מענטש

קאָנדאָטטיערע געוויזן דאָנאַטעללאָ - זיכער און פול פון ענערגיע, אָבער אַ אַלט מענטש. אין זיין לינקס האַנט שטעקל רעכט ער האלט די רעינס. ער עמבאַדיז די בילד פון די העלד פון דער רענעסאַנס: ניט בוילינג לייַדנשאַפט, אָבער רעינטערפּרעטעד לעבן - אַ וואָריער-פילאָסאָף, מיסטאָמע אַבזאָרבד און טרייץ פון דאָנאַטעללאָ. סטאַטוע קאָנדאָטטיעראָ גאַטטאַמעלאַטאַ אין דער זעלביקער צייַט איז אַ ויסגעצייכנט בייַשפּיל פון אַ פּאָרטרעט סקולפּטאָר בקיעס. זיין פּנים קענען ניט זיין צעמישט מיט אנדערע: אַ כוקט נאָז, אַ קלאָר שורה פון מויל, קליין גאָמבע און טשיקבאָונז שטיין אויס.

קיטל קאַמאַנדער - זאָגן פון פאַרלאַנג צו געבן עס די פֿעיִקייטן פון די אלטע העלד. גאַטטאַמעלאַטאַ אנגעטאן נישט אין מאָדערן דאָנאַטעללאָ קליידער און אַרמאָר רוימער מאל. מאַשמאָעס, עס איז טשייסינג טיילן וועסטמענץ גענומען פֿון די בעל לאָנגעסט צייַט. אָבער, אין דער פּראָצעס פון קריייטינג אַ דענקמאָל צו דאָנאַטעללאָ רויז אַ פּלאַץ פון פּראָבלעמס: עס איז נייטיק צו שאַפֿן אַ כאַרמאָוניאַס יבערגאַנג פון די פיגור פון די פערד קאָנדאָטטיערע, אַקסענץ צו שאַפֿן דעם געוואלט רושם. די און אנדערע ישוז גענומען צייַט. דער רעזולטאַט פון אַזאַ אַ פאַרטראַכט און קעסיידערדיק אָפּעראַציע מיט אַלע קאָס.

דאָנאַטעללאָ געלויבט זיין אַרבעט, גענומען איר און זיין קאָנטעמפּאָראַריעס. דאס איז עווידאַנסט דורך כסימע פון דעם בעל, ער איז נישט לינקס אויף אַלע זייַן אַרבעט. מאָנומענט קאָנדאָטטיערע גאַטטאַמעלאַטאַ ינספּייערד פילע סקאַלפּטערז און סאַבסאַקוואַנט פּיריאַדז (אַזאַ ווי אַנדריאַ דעל ווערראָקטשיאָ שוין דערמאנט אויבן).

דזשודיטה

אן אנדער פייַן בייַשפּיל פון בקיעס דורך דאָנאַטעללאָ איז געווען די סטאַטוע "דזשודיטה און האָלאָפערנעס", געשאַפֿן אין 1455-1457 יאָרן. אַרטוואָרק ילאַסטרייץ די אַלטע טעסטאַמענט געשיכטע פון די אלמנה פֿון בעטהוליאַ, ברייוולי מערדערד די אַססיריאַן אַלגעמיין האָלאָפערנעס צו ראַטעווען זיין שטאָט פון קאָנקוועסט. פראַיל פרוי מיט אַ דיטאַטשט אָנקוקן און אַ פּנים פול פון צער, האלט אין זיין האנט א שווערד געהאלטן הויך, גרייט צו שנייַדן אַוועק די קאָפּ לינינג לימפּלי ביי איר פֿיס ינטאַקסאַקייטאַד האָלאָפערנעס.

"דזשודיטה און האָלאָפערנעס" - אַ וואַריאַנט פון די פאָלקס אין די רענעסאַנס טראדיציעס פון ווייַבלעך געוווינהייַט. דאָנאַטעללאָ שטעלן אין דעם ווערק אַלע זיין סקילז און איז ביכולת צו פאָרן ווי אַ קייט פון פעעלינגס, דזשודיטה, און די סימבאַליזאַם פון די בילד ווי אַ גאַנץ. די מערסט יקספּרעסיוו טייל פון דעם זאַץ - די פּנים פון די אלמנה. עס געארבעט אויס אַזוי געזונט אַז מיינט לעבעדיק. ווען קוקן בייַ דזשודיטה, געשאַפֿן דורך דאָנאַטעללאָ, זייער גרינג צו פֿאַרשטיין וואָס ימאָושאַנז זי פּעלץ. סאַטאַל בקיעס אגדות פּנים יקספּרעסיוו פֿעיִקייטן קוואַליטעט פון דעם בעל, אין פול איז געווען געווענדט דאָנאַטעללאָ איז אין דעם סקולפּטור.

דאָנאַטעללאָ געשטארבן גרויס אין 1466. אין פריש יאָרן, די לעבן פון די מאטיוון פון אַלט עלטער, טויט און צאָרעס קלאר דאַמאַנייטאַד אין זיין ווערק. בעשאַס דעם פּעריאָד, עס איז געווען Mariya מאַגדאַלינאַ דורך דאָנאַטעללאָ - ניט בערסטינג מיט שיינקייט און פול פון ענערגיע מיידל, אָבער ויסגעמאַטערט דורך פאַסטינג און פילן די וואָג פון יאָרן פון לעבעדיק די אַלט פרוי. אָבער, אין די, און אין די פריער אַרבעט פון די גייסט פון די בריליאַנט סקולפּטאָר איז נאָך לעבעדיק און האלט צו באַגייַסטערן און אָנצינדן.